越剧网

 

搜索
越剧网 论坛 越剧唱腔研讨 越剧常用曲调

越剧常用曲调

go

阅读(13756)  回复(3)

Rank: 8Rank: 8

发表于 2011-1-10 12:14 |显示全部帖子

越剧常用曲调    

越剧中常用的主要腔调是[四工 调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板],常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板] 、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。  
     现在常用的越剧曲调主要有三大类。   
第一类  
是[四工腔](也称[四工调])。通常,它是F调,胡琴定弦6-3,与京剧中[西皮]的定弦相同。它的特点 是单纯、明快,有跳跃性,听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前,[四工腔]虽然 用得不多,但仍有着重要的地位,如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场,[盘夫]中的一些唱段等。   
第二类  
是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上,吸收了京剧[二黄]的过门创造的。通常,它是G调,胡琴定弦5 -2。它的特点是:旋律下行,节奏舒展,风格委婉细腻、柔和深沉,有较大的可塑性和浓郁的抒情性,适合于表达 复杂。的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪,因而在塑造人物音乐形象时有多种功能,更有戏剧性。[尺调 腔]的板式主要有以下几种   
    一是[慢板]。它用一板三眼,是慢速的四拍子,显得格外委婉、细腻、优美,长于抒发深沉、哀伤的感情。如 《楼台会》中的“十相思”唱段,用的就是尺调慢板。   
    二是[中板]。这是[尺调腔]的基本板式,是中速的四拍子,用于抒情和叙事。乐段结束时,尾腔常作延伸,使 人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段,就是尺调中板。  
    三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之间,多用于表演思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的“湖边惜别 ”,用的就是这一板式。   
    四是[快中板]。它的速度较[中板]略快,唱腔和“过门”的旋律相应地简化,多用于表演激烈、紧迫气氛的情 绪。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”,用的就是[快中板]。   
    五是[连板]。速度比[快中板]更快,用二拍子,旋律简单,节奏紧凑,多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉 蜻蜓》中“认子”,唱的就是连板。   
    六是[快板]。速度最快,用一拍子,又称一字板。旋律更单纯,接近自然口语,换气用半拍休止,多用于斥责 、辩论的场合。   
    七是[嚣板]。它类似京剧中的[摇板],紧拉散唱,伴奏用一拍,唱腔速度和节奏比较自由,适合于表演奔放的 感情、强烈的内心活动和呼号。它常与[快板]一起使用。   
    八是[散板]。它[嚣板]相似,也是速度、节奏自由的板式,不同的是伴奏也是散的,不是紧拉散唱,而是散拉 散唱。   
    九是[流水板]。它吸收绍兴大班的板式,突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子,唱腔基 本是二拍子,有流动感,常用于表达踌躇不安的情绪。   
    十是[二凡]。它也吸收于绍兴大班,是二拍子,中速,唱腔比较自由,风格古朴,常用悠扬的拖腔。   
    第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上,借鉴京剧[反二黄]手法,吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来 。属于D调,胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺调腔]的反调,适于表演悲愤激越的情绪,剧中人物最哀伤时往往用[弦 下腔]。如[梁祝]中的“山伯临终”,《祥林嫂》中“风满天、雪满地”,《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等。[弦下腔]的板式与[尺调腔]一样齐全,表演能力非常强。   
    除上述三类调腔之外,越剧里还有[C调腔]。属于C调,胡琴定弦2-6,是[四工腔]的反调,在[六字调]的基础 上吸收京剧[反西皮]的因素发展而来。它在男女合演中,男演员演唱的比较多。

Rank: 5Rank: 5

发表于 2011-1-17 09:56 |显示全部帖子
秋海棠老师真是一位越剧通!越剧知识丰富,经验十足。向你学习!

Rank: 8Rank: 8

发表于 2011-1-17 11:30 |显示全部帖子
回复 老老番三 的帖子

不是老师啊,只是看到觉得不错,就转载了

Rank: 5Rank: 5

发表于 2011-1-17 11:39 |显示全部帖子
秋海棠真是见多识广!


发表回复

你需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、发帖时间以及你发帖时的IP地址的记录保留至少60天,并且只要接到合法请求,即会将这类信息提供给有关政府机构。上传附件及转载文章时请注意辨别是否存在版权问题,以免引发法律纠纷,本站仅提供交流平台服务,不承担网友因个人引发的法律纠纷而带来的相关责任。
回顶部