越剧网

 

搜索
越剧网 论坛 琴师乐队交流 琴师周宝财

琴师周宝财

go

阅读(4151)  回复(2)

Rank: 8Rank: 8

发表于 2011-1-9 21:18 |显示全部帖子

琴师周宝财    

000802e406ec0b11c27f11.jpg


周宝财(1912-2002) 琴师。中国戏剧家协会会员。学名周春蕙,1912年出生于宁波市。其父周冬林是宁波徽剧戏班鼓师,兄宝元是京戏班琴师,姐夫是京剧鼓师。他从小在戏班里长大,喜欢拉琴唱戏。12岁时,拜徽班名琴师陈新甫为师。抗战初期,到奉化余彩琴的女子越剧戏班去拉胡琴,从此进入越剧界。为了掌握越剧唱腔的风格特点,他买来越剧旦角施银花的《方玉娘》唱片,仔细揣摩品味,并在工作中,试验着把京戏的一些过门融进越剧,还把京戏伴唱托腔的一些手法引进到越剧伴奏中来,用京剧〔西皮〕的手法来拉越剧的〔四工腔〕,使其既新鲜又悦耳,很受欢迎,不久就正式被聘为乐队主胡。1943年3月到上海大来剧场拉主胡。同年11月为南薇编导、袁雪芬主演的新戏《香妃》伴奏时,在香妃"哭头"一节戏里,被袁雪芬充满激情的表演深深感动,于是即兴用京剧中"亮音"的手法加以衬托,又用碎弓拉出袁雪芬后面的一节哭腔唱段,并用京剧〔二簧〕5 -2定弦,从开唱过门,到中间垫头小过门,都是从京剧花旦唱的二簧过门借鉴吸收过来。《香妃·哭头》和后来由他伴奏、袁雪芬主唱的《一缕麻·哭夫》、《梁山伯与祝英台·哭灵》并称为袁派"三哭",为越剧的哭调所创造之新腔。〔尺调腔〕的产生,即由《香妃·哭头》开始。该腔后来又通过《梁祝》、《祥林嫂》等戏的排练,逐渐形成了一套比较完整的〔尺调腔〕板式结构,最后成为越剧舞台上的主腔。   1945年,为范瑞娟的"山伯临终"伴奏时,在男班〔还阳调〕的基础上,借鉴京剧〔反二簧〕的老生唱腔,以1-5定弦,加以衬托,又产生新腔〔弦下调〕。

从40年代初期大来剧场开始,他一直是袁雪芬艺术上的长期合作者,直到建国后共同进入国营华东越剧实验剧团。由其伴奏的剧目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《打金枝》等。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上,荣获音乐奖。他把自己的伴奏经验归结为"托、保、衬、垫"四个字。托是指托唱腔细腻熨贴,使伴奏与唱腔和谐一致,两者严丝密缝,血肉相连;保是保调、保板,不使演员走音脱板;衬是烘托气氛,特别是唱句中字与字之间的小过门,要顶调突出;垫指垫过门,衔接和夸大唱腔旋律,从而产生出烘云托月或鲜明对比的艺术效果来。伴奏时,感情十分投入,尤擅拉舒缓抒情之曲,他的琴声如泣似诉,感情特别丰富。1956年开始,转到艺术教育岗位,先后在上海市戏曲学校越剧音乐班、上海越剧院学馆音乐班执教,培养出越剧琴师30多名,其中上海越剧院的主胡手黄培元、陈新章、陈安福等,均是他亲授的学生。1963年加入中国共产党。1972年退休后,仍到上海市戏曲学校兼课。

Rank: 5Rank: 5

发表于 2011-1-15 10:02 |显示全部帖子
敬仰周宝财老师为越剧做出的贡献!

Rank: 8Rank: 8

发表于 2011-1-15 10:25 |显示全部帖子
都是默默无闻、共享巨大的艺术家


发表回复

你需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、发帖时间以及你发帖时的IP地址的记录保留至少60天,并且只要接到合法请求,即会将这类信息提供给有关政府机构。上传附件及转载文章时请注意辨别是否存在版权问题,以免引发法律纠纷,本站仅提供交流平台服务,不承担网友因个人引发的法律纠纷而带来的相关责任。
回顶部